|
Мова в даній статті піде про нестандартних ситуаціях, пов'язаних з необхідністю ліквідації фортепіано. Найчастіше така ситуація виникає в результаті повного зносу технічних характеристик інструменту. Однією з причин неможливості експлуатації такого інструменту, є неповноцінна фіксація колкового механізму. У деяких випадках причина полягає в тому, що з'являється тріщина в чавунній рами. Зараз досить часто на практиці зустрічаються випадки, пов'язані з непотрібністю піаніно в будинку. Так, нові власники фортепіано, залишеного їм у спадок, не знають, як його позбутися. Подібний інструмент не представляє для них будь-якої цінності, тому що вони не вміють грати на ньому. Унаслідок неналежного у минулому догляду за піаніно або його ветхість і як, було сказано раніше зносу, він не може бути проданий. Таким чином, постає законне питання «що робити?».
Один з найбільш простих способів, це вивезти піаніно на звалище, але при цьому у Вас виникнуть значні фінансові витрати (вантажники, автотранспорт і т.д.). Якщо Ви проживаєте в приватному секторі, то можете винести інструмент з дому у власний двір, попередньо знявши дерев'яні частини та, поклавши піаніно на задню стінку, щоб він не становив загрози для дітей, залишити «повільно вмирати». При цьому Ви на довгий час втратите близько 3 кв. метрів двору, крім того, даний спосіб може представляти загрозу для Ваших дітей, які спробують використовувати його в своїх іграх. Для того щоб не сталася трагедія, настійно рекомендую прочитати мій опус про натстройке і, з'ясувати для себе, з яких матеріалів виготовлений інструмент, зробити висновок до яких наслідків можуть призвести неправильні, непослідовні дії з ліквідації фортепіано.
Спочатку потрібно звернутися в сервісну службу, що спеціалізується на обслуговуванні фортепіано у Вашому місті. У деяких випадку вони можуть зацікавитися Вашою пропозицією, так як піаніно представляє для них інтерес в якості запасних деталей до фортепіано такої ж марки. Єдина порада, чітко домовитися про умови ліквідації. Так, як може вийти ситуація при якій працівники візьмуть цікавлять їх деталі, а громіздка коробка з чавунною рамою залишиться у Вас. Наполегливо вимагайте, щоб піаніно одразу винесли з Вашої квартири. Але тенденція останнього десятиліття полягає в тому, що подібна послуга, можливо, відсутній навіть у великому місті СНД, що вже казати про ситуацію, якщо Ви живете на селі. Наступний Ваш крок, якщо сервісна служба у Вашому населеному пункті відсутній, знайти по оголошеннях настроювачів фортепіано, і поділиться своєю проблемою з ними. У випадки їх відмову прийти Вам на допомогу, наведу деякі поради з демонтажу з власної практики.
Відразу поспішаю попередити, що даний захід становить небезпеку для вашого здоров'я. Результат неправильних дій з Вашого боку може призвести до каліцтва. Подібну роботу можуть виконувати лише чоловіки, які мають практичний навик роботи, пов'язаний з технікою. Для повного демонтажу піаніно буде потрібно кілька різних викруток, 2 невеликих брухту (монтування), а також настроювальний ключ. За відсутності спеціального ключа, можна використовувати чотиригранний ключ, який є у автомобілістів. Ідеальним місцем розбирання піаніно було б нежитлове приміщення, але, швидше за все Вам доведеться проводити операцію в квартирі. Тому звільните кімнату від зайвих предметів, постарайтеся, щоб це був коридор. Якщо Ви будете працювати в поодинці, то необхідно врахувати, що з метою безпеки потрібно значну кількість часу. При цьому, не забудьте із самого початку робіт, не допускати малолітніх дітей, інвалідів, людей похилого віку, осіб страждають розладом психіки в це приміщення, щоб, як було сказано раніше, не завдати їм по-необережності каліцтва. На місці розбору необхідно застелити підлогу декількома шарами ганчіркових виробів, мається на увазі житлове приміщення, оскільки надалі, Вам потрібно буде поливати водою Кілковий механізм для менших фізичних витрат при викручуванні кілків з вірбільбанка. Спочатку вирішите питання освітлення, чим більше буде у Вас освітлювальних приладів, тим ефективніше стане Вашу працю. Слід також передбачити місце для сладірованія розібраних частин піаніно.
Переступаємо до безпосереднього демонтажу фортепіано. Зніміть верхню і нижню кришки, вони фіксуються за допомогою 2х вертушок для верхньої і однієї розпірки для нижньої відповідно. Вийміть, рухом на себе карниз (кришку, що закриває клавіатуру). Потім витягніть гаммербанк (молоточковий механізм), який фіксується за допомогою 2 або 3 гайок, попередньо їх відвернувши. У деяких випадку шпильки дуже щільно сидять на підставі механізму, тому доводиться за допомогою молотка акуратно вибивати їх з посадкового місця. Коли молоточковий механізм видалений, відкрутіть з обох кінців клавіатурний лейстік (фіксуючу планку поверх всіх клавіш). Тепер Вам стало доступним зняття клавіш. При витягуванні клавіші з штока, необхідно робити розгойдувати його рух вправо-вліво, піднімаючи з кінців на себе. Після зняття всіх клавіш відверніть 2 бруска праворуч і ліворуч, на яких стояв клавіатурний лейстік. Приступайте до вибивання бічних консолей за допомогою киянки. Це такі фіксують панелі з боків піаніно, частіше у вигляді гнутих ніжок. Далі приступайте до викручування клавіатурної рами. У різних моделях фортепіано кількість фіксуючих її шурупів різниться, але головне Ви відчуєте, що де-то ще не все відвернули, якщо рама «не сповзає вниз», а продовжує залишатися на своєму місці. Мені не зустрічалися вклеєні рами. Частина шурупів знаходиться зверху, 5-6 знизу. Іноді навіть викрутивши всі шурупи, рама не піддається, слід переконатися, можливо, її тримає клей або її «повело». Постукайте по ній молотком. Після видалення клавіатурної рами, інструмент необхідно покласти «на спину». Цю операцію необхідно проробити за наявності двох осіб, інакше Ви ризикуєте бути травмовані. Коли інструмент лежить на підлозі, відбийте цокольний підлогу і бічні стінки по обидві сторони, приклеєні до чавунної рами.
Наступна операція дуже відповідальна. При викручуванні колков і зняття струн, будьте гранично уважні і обережні. Обов'язково ознайомтеся з 22 главою мого опусу, про струнах і колки. Справа в тому, що поки Ви не викрутити все колки з вірбільбанка, Вам не вдасться звільнити чавунну раму від задньої частини піаніно, на якій вона зафіксована. Викручування кілків рекомендую почати зі струн з обмоткою. Вони розташовані зліва. Спочатку ослабляйте струну за допомогою настроечно ключа, потім тонкою, але разом з тим міцною викруткою виймайте кінець струни з кілочка. Далі знімайте струну з штока фіксуючого її внизу. Для полегшення вивертання звільненого від струни колка рясно поливайте водою його дерев'яне посадочне місце. Щоб у Вас не було простою, рекомендую поливати водою великі шурупи, якими зафіксована чавунна рама до задньої дерев'яної резонансної деки. За допомогою великої викрутки поступово відкручуйте їх по всьому периметру чавунної рами. Видаливши (викрутивши) всі кілки, і вивернувши всі шурупи, що фіксують чавунну раму, Ви відчуєте, що рама «грає». Просуньте один брухт праворуч, інший ліворуч між рамою і резонансної декою, по черзі піднімаючи, то праворуч то зліва. Якщо Ви все робили правильно, то чавунна рама «сповзе» на підлогу. Якщо маєте можливість, то можете за допомогою болгарки розпиляти її. Розібрати резонансну деку не складе великих труднощів, так як тепер її можна розгортати в різних позиціях.
У зв'язку з часто виниклими питаннями по необхідності утримання інструменту в чистоті і на підставі досвіду роботи з відновлення та «реанімації» старих піаніно, тривалий час виведених з експлуатації і зберігаються в неприпустимих умовах (гаражі, сараї, горища, підвали, навіть балкони, лоджії і тощо), вважаю за можливе зробити спробу дачі рекомендацій власникам інструментів і початківцям настроювачів.
Вимога змісту інструменту в чистоті обумовлено двома складовими, а саме: гігієна і якість звуковидобування.
Після закінчення багатьох років у мене склалася практика попереднього чищення піаніно перед його налаштуванням. Можу її порекомендувати всім починаючим настроювачем, так як досвідчені фахівці знають її досконало. Не рекомендую займатися цим самим клієнтам, для них я її наводжу тільки з метою загострення уваги до цього, на перший погляд здається простим, але, як виявляється, досить об'ємного і, найголовніше, обов'язковому і необхідного процесу кожній налаштування.
Для прикладу можу навести докладну технологію вельми і вельми «запущеного» інструменту. Робочий інструмент, як правило, перебуває у досить задовільному стані, і наведена нижче технологія може бути трохи спрощена. Загальновідомо, що якщо на піаніно постійно грають, то моль там почуває себе «незатишно». Однак, нерідкі випадки, коли інструмент перебуває останнім часом в активній експлуатації, а стан його, в сенсі пилу та інших забруднень, просто жахливе. Це обумовлено тим, що перед його придбанням, воно зберігалося тривалий час в незадовільних умовах, а перед введенням в експлуатацію, профілактичні роботи проводилися неякісно та формально, або не були виконані взагалі. Непрямим ознакою цього може бути невирівняного клавіатура, під клавішами якої моль «зжерла» прокладки.
Після демонтажу облицювальних деталей і розкриття клавіатури, проводиться попереднє очищення деталей механізмів за допомогою пилососа. Потрібно бути обережним в районі молоточкового механізму, щоб не пошкодити деталі.
Після цього необхідно уважно оглянути всі деталі, вузли та з'єднання механізму піаніно і видалити, можливо з'явилися в результаті недбалого зберігання, залишки життєдіяльності шкідливих «домашніх тварин». В основному це наслідки активного розмноження на текстильних, повстяних і фетрових деталях інструменту молі. Тут стануть в нагоді різних розмірів і конфігурацій кисті, спочатку з жорстким, а потім і з м'яким ворсом. Потім я переконую клієнта, що, у зв'язку з незадовільним станом інструменту, змушений трохи «попиліть», переставляю шланг пилососа «на викид» і «видувають» залишки пилу. Процес, як правило, супроводжується трагічними вигуками клієнта, з жахом спостерігає на те, як витягнута «столітня» пил осідає на предметах меблів квартири. До цього треба бути готовим, переконуючи господиню, що «мистецтво вимагає жертв».
Класичним і ефективним способом боротьби з міллю є масло чайного дерева. Воно розфасована в ємності по 3-5 грам, встановлюється у цокольній частині інструменту, в кришці необхідно виконати невеликий отвір. Заміну потрібно проводити один раз на півроку. У наших степових умовах дуже ефектна звичайна біла полин. Невеликий віник «рятує» піаніно від молі від півроку до року.
Але не тільки моль є шкідником піаніно, хоча вона найбільш характерна і широко поширена, в практиці спостерігав неодноразові випадки, коли під клавіатурою, чомусь в районі 4-5 октави, виявляється класичне мишаче гніздо, іноді з муміфікованими мишачими дитинчатами. Найчастіше це відбувається на перших поверхах багатоповерхівок, або при експлуатації інструмента після його тривалого зберігання в неналежних умовах. В якості будівельних матеріалів миші, найчастіше, використовують газети. За досить великим фрагментами одного з таких гнізд, я визначив газету «Правда» з матеріалами похорону товариша Сталіна І.В. В іншому випадку це були фрагменти паперових дореформених купюр, причому погляд бабусі при цьому висловлював деякі певні підозри, а дідусь відводив очі, з явним жалем про безповоротно втраченої «заначці».
Аналіз показав, що миші, як входу у своє «благоустроєне» житло використовують вікно педалі, а все інше вже - «справа техніки». Старі настроювачі, в стані персонажів на відомій картині «Мисливці на привалі», розповідають випадки про успішну експлуатації піаніно в якості житла, такими представниками тваринного світу як домашні хом'ячки, бурундуки та навіть білки. Нічого з цього приводу не можу сказати, білки у нас не живуть, їм потрібен ліс, а у нас все більше степ і навіть пустеля.
Сподіваюся, що переконливо показав, що гігієнічна складова необхідність чищення інструменту важлива і, більше того, обов'язкове. Наведу тільки один випадок, який переконливо підтверджує цей висновок. До нас у місто, після відомих подій, переїхала одна сім'я з Чечні. Через деякий час дівчинка захворіла важкою формою алергії. Після неодноразових медичних обстежують був встановлений діагноз і найбільш ймовірний алерген - домашні миші. Квартира нова, сучасна, європейського виконання, третій поверх, сміттєпроводу немає, меблі всі нові, італійська. Виробляючи настройку піаніно, до речі дуже і дуже непоганий інструмент, під клавіатурою я виявив мишаче гніздо. Все встало на свої місця, хвороба дівчинки виникла одразу після придбання піаніно колишнього у вживанні і невідомо як що зберігається до цього. Щорічно зараз я налаштовую це піаніно, важка хвороба дівчинки, навіть на диво лікарям і до великого задоволення батьків, пройшла відразу ж після настройки.
Питання впливу пилу на якість звуковидобування теж важливий, безумовно, чистий інструмент звучить «чистіше» і, на мій слух, трохи голосніше, в окремих випадках це відзначають і замовники.
Користуючись нагодою, не можу не зупинитися і на масові випадки виявлення в інструменті сторонніх предметів, виявлених мною при налагодженні. Різні монети, іноді старовинні і цінні, голки, різноманітні заколки та шпильки, ножиці, пилки для нігтів, гребінці, баночки з під косметики, коробки сірників і окремі сірники і ще багато і багато всякого «барахла», іноді досить об'ємного і незрозумілого за способом потрапляння всередину. Часто це виявляється в процесі експлуатації піаніно, коли відмовляє механіка. Не менш часто все це розкривається в процесі налаштування. Деякі, найбільш кмітливі й винахідливі діти, які займаються музикою «з-під палиці», часто користуються цим, «підкидають» в піаніно і відмовляються, хоча б на короткий термін до приходу настроювача, від занять, роблячи собі своєрідні канікули від ненависного предмета.
Таким чином, на підставі вищевикладеного, дозволю собі зауважити, що «пропилососити під клавіатурою раз у двадцять років, це нормально», твердження не зовсім коректне, думаю, що таку процедуру бажано робити все-таки частіше, хоча всі, природно, залежить від умов експлуатації; в елітних концертних аудиторіях, з клімат-контролем, періодичними вологими прибираннями і забезпеченням необхідних параметрів вологості і температури, дана проблема менш актуальна.
Детальніше даний матеріал викладено в моїх методичних рекомендаціях, які можна завантажити на сайті //www.donguluk.ucoz.ru/
Ремонт правою демпферної педалі піаніно «Білорусь» онлайн
Прийшовши на замовлення maxim_tuner виявив, що в результаті неграмотної транспортування обидві педалі інструменту пошкоджені. Імовірно під час виносу піаніно з квартири і подальшого його опускання вниз по сходах, педалі були деформовані про сходову щабель. Було прийнято рішення відновити демпферну педаль. Спочатку maxim_tuner її демонтував і, просунувши між двох жорстко встановлених металевих прутків, виправив педаль в потрібне положення. Вся операція по демонтажу та установки зайняла не менше півгодини.
//www.youtube.com/watch?v=ugzivcOuqiQ
|
Традиції І Реальність, Або Ще Раз Про Колки
Коротко, для тих хто не знайомий з історією питання, викладу його суть. На форумі «Классика» я спробував викласти свій досить тривалий і успішний практичний досвід з відновлення ладу фортепіано у випадках, коли посадочні місця кілків в вільбербанке сильно зношені і традиційні методи їх реставрації вимагають непорівнянних із залишковою вартістю інструменту матеріальних витрат і, в більшості випадків, виявляються неприйнятними для замовника.
Пропонований спосіб не відрізняється оригінальністю і полягає у використанні прокладки під кілочок, при цьому забивання колка замінюється його укручуванням в посадкове місце, для чого використовується різьблення кілочка. У процесі вкручування матеріал прокладки руйнується, надлишки просто видавлюються, і, враховуючи малий крок різьби, ущільнюючи, заповнює всі порожнечі, створюючи тим самим значний натяг з'єднання, що забезпечує необхідне натягнення струни в широкому діапазоні, як правило зі значним запасом, тим самим дозволяючи забезпечити регулярну налаштування інструменту і, як показує досвід, протягом тривалого часу його подальшої експлуатації. Матеріал прокладки (гофрокартон) був обраний на процесі відпрацювання цієї технології, як опинився найбільш підходящим для цих цілей. Пояснення цьому я знаходжу в тому, що це клітковина, яка під значним тиском при укрученні утворює єдине ціле з матеріалом дерев'яного вільбербанка. До речі, внаслідок закриття теми, не міг подякувати г-на KLIZMA за підказку з туалетним папером, що складається теж з клітковини, мені здається, що її мала товщина і однорідність матеріалу дозволить забезпечити ще більш надійне ущільнення по всій довжині кілочка, а не тільки в самому ушкодженому місці, його початку, як це відбувається з гофрокартоном, спасибі, обов'язково спробую. Що ж стосується використання в якості прокладки наждачного паперу (метод запропонований деякими американськими майстрами), то поки позитивних результатів я не досяг. Ця технологія передбачає при загвинчування колка статичне положення прокладки з наждакового паперу, забезпечується за рахунок збільшення тертя в її зіткненні з матеріалом вильбербанка. Навіть найтонша наждачний папір при загвинчування колка провертається, тобто сили тертя не вистачає і Провертаючи така прокладка тільки погіршує становище, збільшуючи діаметр посадкового місця.
З моменту опублікування даної технології на форумі практично всі професіонали відреагували на нього негативно. Мені здається, що в основі цього лежить не спроба осмислення фізики явища процесу і можливості використання методу в описаних мною ситуаціях, а думка, яку чудово сформулював пан Барг, цитую: «Тут на форумі перебувають настроювачі-професіонали з багаторічним стажем, а він їм намагається "впяліть" звичайну нісенітниця під соусом незвичайного "ноу-хау". Америку, блін, відкрив, понимаш ... Ну не нахаба? ». Тому мої марні спроби направити обговорення в його реальний технічний русло відгуків практично не знайшло. Еліта настроювачів не вважала за потрібне вплутуватися в дискусію і обговорювати є кілочок класичним цвяхом з насічкою чи це звичайний гвинт, або щось середнє, що має властивості і того й іншого, обмежуючись принизливими і, на думку авторів, нищівними висловлюваннями, які претендують на глубокомисленность та істину в останній інстанції і переслідуючи єдину мету зняття теми з форуму. Спочатку я не міг цього зрозуміти, але коли в мою адресу буквально «посипалися» листа від практикуючих настроювачів та салонів відповідного профілю про неприпустимість широкого рекламування такого простого, малозатратного і ефективного методу, так як це викликає багато питань у потенційних замовників, які не бажають, що б їх «літні» інструменти під час налаштування били кувалдами, усвідомив, що у багатьох професіоналів під сумнів ставляться розміри історично сформованих «гешефтів», що, цілком природно, є неприйнятним і, більш того, шкідливим. Тому, незважаючи на небувалу для форуму статистику відвідування сайту в досить короткий термін (більше 10200 переглядів і 174 відповіді) і явно розділились практично навпіл результати опитування корисності і непотрібності теми, незважаючи на інтереси адміністраторів сайту форуму у світлі підняття його рейтингу, професійна солідарність модератора перемогла , так як тема обговорення йшла врозріз з висновками заслуженого метра налаштування, висловленими понад півстоліття тому, коли ніхто і не припускав, що парк радянських і, відповідно, неякісних інструментів вимушено буде експлуатуватися так довго і може так постаріти і зноситися практично без заміни та теоретичних розробок і практичних досліджень щодо продовження термінів його експлуатації. Після укладення, претендує на жирну крапку в даній темі, шановного пана Барг, дисциплінованого послідовника свого вчителя, матеріал було знято з обговорення, з висновком іншими словами: «Цього не може бути, тому що не може бути ніколи». Шкодую лише про одне, початковий, невідредагований варіант цього висновку був набагато збуджені, була присутня навіть нецензура на мою адресу, відвідувачі могли явно переконатися на сторінках провідного форуму культури і мистецтва Росії «хто є хто». Але, тим не менше, мені здається, що основна ідея технології «дійшла» до багатьох, тому що число декількох проголосували, заслужених, але зацікавлених професіоналів, незрівнянно з загальним числом відвідувань теми.
У процесі обговорення теми я, як міг, коментував всі висловлювання з цього питання, отримав дуже багато корисної інформації, більш приземлено усвідомив, хто є і я, за що всім учасникам обговорення висловлюю щиру подяку, незважаючи на явну категоричність і навіть деякі приниження та образи на мою адресу, так як більшість з них носять емоційний характер і продиктовані не стільки професійною оцінкою, скільки небезпекою можливих матеріальних витрат. Смію сподіватися, що слова пана isbviktor1: «У сумлінності Максима ніхто не сумнівався», висловлюють спільну думку відвідувачів теми, і не є тільки його висновком.
Основною передумовою до написання даної роботи були масові і вельми негативні відгуки практично всіх майстрів з реставрації та налаштування піаніно, висловлені в ході обговорення запропонованого методу на форумі «Класика». Частина цих відгуків носила досить конструктивний характер і була обгрунтована теоретично, багато моїх колег не брали запропонований метод в принципі, не обтяжуючи себе якимись поясненнями з цього питання, окремі майстри взяли мої спроби відродження «невідновлювальних» інструментів, як спробу підриву власного авторитету, в дискусіях висуваючи на перше місце не теоретичні обгрунтування, не досвід роботи в цьому напрямку, а амбіції неперевершених майстрів своєї справи, що надавало дискусії кілька неконструкціонний характер, переводячи її у площину особистісних відносин.
Вважаю за необхідне так само відзначити, що в процесі обговорення цього питання я значно поповнив свої знання в даному напрямку. Наприклад, я не знав, що отвори під колки в вільбербанке розсвердлені не по осі кілочка, а під кутом близько 8 градусів вгору від неї, що спочатку, поки посадочне місце не зношене, за рахунок розкладу сили діє на кілок, виникає деяка (правда незначна ) сила, яка «утапливаем» його і сприяє поліпшенню його функціональних якостей. За численними зауваженнями і засланнях я вивчив масу матеріалу з виготовлення й експлуатації фортепіано, що дозволило відмовитися від деяких своїх переконань і висновків, які я сприймав як аксіоми, не повністю володіючи необхідними теоретичними знаннями і практичними навичками, за що і вдячний своїм опонентам.
Коротко, оскільки всі матеріали досить докладно описані на форумі, викладу суть питання. При разупрочнения посадкового місця кілочка, коли сил тертя вже недостатньо для забезпечення необхідного натягу струни, за класичною технологією відновлення кілочок домагається в вільбербанк, якщо ж і це не забезпечує нормальної працездатності кілочка, то проводиться заміна кілочка на більший діаметр, або робиться висновок про неможливість відновлення інструменту.
Анітрохи не заперечуючи ефективність даного методу, судячи з наявної літератури, він використовується всіма професійними настроювача як основний і, у зв'язку з цим, його заперечення класифікується усіма, як непрофесіоналізм і діленталізм, я дозволив собі (звичайно, не від «хорошого життя», а тільки з-за незадовільного стану та масового старіння експлуатованого парку інструментів в області), спробувати знайти альтернативне рішення.
Уважно вивчивши конструкцію кілків різних виробників, я констатував, що робоча частина кілочка, що забезпечує надійну його фіксацію в посадковому місці, є ні що інше, як павутину різьблення, а не просто кільцеву насічку. Таким чином, кілочок можна, з деяким наближенням, звичайно, розглядати як класичний болт. А що може статися з різьбовим з'єднанням, якщо болт не вкручувати в гайку, що має значно меншу міцність матеріалу, а просто забити його. Відповідь очевидна, всі, напевно, зустрічалися з випадками, коли шарнірні пристрої кріплення кришки піаніно, не прикручувалися шурупами, як це належить, а забивалися учнями профтехучилищ тодішніх інструментальних фабрик, на зразок цвяхів, що набагато швидше і практично спочатку візуально не помітно.
Вищевикладене моє теоретичне обгрунтування, звичайно не безперечно. Судячи з наявної технічної літератури, численні посилання на яку мені були люб'язно представлені відвідувачами форуму і, безумовно, професіоналами своєї справи, справа йде не зовсім так просто, як я передбачав. Наприклад, відоме видання «Вірбельбанк піаніно» із серії «Бібліотечка майстри служби побуту», видане в середині минулого століття, категорично стверджує, що при механізованому запресовуванні момент тертя може різко знизитися, якщо колки встановлюють обертанням, тому такий спосіб необхідно виключити з виробничої практики, тим більше з практики ремонтних робіт. Анітрохи не применшуючи значення даного фундаментального до теперішнього часу видання, теоретично важко з цим висновком погодитися, тому що вкручувати і забивати різьбове з'єднання, погодьтеся, не одне і те ж, витки різьби, хоч і незначні за висотою, при запресовуванні (або добиванні) збільшують діаметр посадочного місця, виготовленого з набагато менш міцного матеріалу і видаляють матеріал вільбербанка, що входить в зачеплення з витками резби, нарізаною саме з метою збільшення площі дотику матеріалу вільбербанка з кілками і, відповідно, збільшення сили тертя. Тим не менш, не маючи в своєму розпорядженні необхідної лабораторною базою, що дозволяє зробити необхідні дослідження і досліди, нічого не можна стверджувати однозначно. Можна припустити, що нарізаючи численні витки в дерев'яній основі вірбельбанка, його матеріал кілька подшліфовивается з кожним із численних витків (понад 100 на один кілочок) і коефіцієнт тертя від цього зменшується, відповідно і зменшується момент опору вивертанню колка від діючої сили натягу струни, але це , повторюю, суто теоретичне припущення і сумніваюся, що автори вищезгаданого видання зробили свій висновок на підставі якихось масових досліджень а не чисто теоретично. Добре, що до моменту масового використання свого методу відновлення працездатності колка «невідновлювальних» інструментів, я не знав про вищезгадане виданні, інакше, очевидно, задумався б і багато піаніно в області були б вже або на звалищі, або містилися «до кращих часів» за принципом «валізи без ручки», нести незручно, а викинути шкода.
Можливо, якщо б тривали «старі і добрі часи», коли в кожній квартирі стояло піаніно, причому всі прагнули придбати нове, інтенсивно працювали всі фабрики з виробництва піаніно, то класичний та масово використовуваний метод добивання колка в вільбербанк був виправданий. Дві-три нормальні налаштування, потім йдуть розмови про необхідність виконання ремонту, потім неремонтоздатність піаніно взагалі, або, що набагато дешевше, придбання нового інструменту. Через масовості виконання робіт, велику зайнятість і, найголовніше, великий затребуваності настроювачів, природно, такий спрощений, часто досить ефективний і, найголовніше, продуктивний процес забивання кілків молотком (зі всілякими пристосуваннями, насадками тощо хитрощами) не міг піддаватися сумнівам і ніхто ніколи і не замислювався про інше.
Припускаю, що в окремих елітних регіонах нашої колишньої країни, в стані парку інструментів корінних змін не відбулося. Музиканти-професіонали та раніше не «дарували» вітчизняні піаніно і роялі, як і колишня і сучасна «знати», віддаючи перевагу іноземні. Не виключаю, що в Москві, Ленінграді, де життєвий рівень навіть рядового населення на порядки вище провінції, переглядати класичну технологію забезпечення надійності посадки кілочка і немає необхідності. Але у нас зовсім інша ситуація, доводиться працювати з інструментами, які, природно, були виготовлені за радянських часів, якість їх виготовлення загальновідомо, зазнали вже кілька переміщень по місцях проживання «нових господарів», і відповідна кількість всіляких настройок і ремонтів, класичними способами відновити працездатність такого інструменту практично неможливо. Навіть швидким поглядом, за положенням кілочка, не торкаючись до клавіш, можна визначити, яка струна не будує, тому що всі, раніше «добиті» колки, під впливів сил натягу струн, сумно «схиляють голову», як би «кажучи» про те , що тепер це розкладання сил від розсверждювання під деяким кутом посадкового місця для кілочка, працює в зворотному напрямку, тобто ця сила вже не «утапливаем» кілочок, а, навпаки, його «висмикує». Часто вони від таких, анітрохи не боюся цього слова, «варварських» методів, змінюють свою геометрію і геометрію розташування щодо інших, з ними не можна працювати звичайним стандартним ключем, він просто «не лізе» на деформований кілочок, немає резерву для витків струни при налаштуванні і т.п. негативні обставини.
Враховуючи вищевикладене та перебуваючи часом у безвихідному становищі, я почав експериментувати і, спочатку просто міняв колки на кілки з великим діаметром, коли ж посадочне місце було вже безповоротно розбите попередніми реставраційно-настроювальними роботами фахівцями не відрізняються особливою педантичністю, почав пробувати заповнювати неприпустимий зазор між кілочками і отвором вільбербанка різними матеріалами, а привело мене до цього вивчення деяких методів і способів відновлення різьбових з'єднань, що використовуються в загальному машинобудуванні і, особливо, в авіації.
Справа в тому, що в авіації, з метою полегшення ваги конструкції, часто використовуються різні сплави алюмінію. Корпуси авіаційних двигунів виготовляють із сплавів АЛ-3, АЛ-5 і т.п. , А агрегати оснащення двигуна, природно кріпляться до них на сталевих шпильках. За рахунок вібрацій, в процесі тривалої експлуатації, таке з'єднання шпильки з корпусом кілька разупрочняется, в корпусі утворюються нещільності і рихлоти, з'єднання втрачає необхідну міцність. З метою усунення подібних дефектів широко використовується метод потовщеною шпильки, тобто існують ремонтні шпильки з таким же кроком різьби, але кілька збільшеного діаметру, а в технології ремонтних робіт двигуна конструктором обмовляється максимально допустимий (що забезпечує достатню міцність) діаметр ремонтної шпильки. Але цей метод широко відомий, при ремонтних роботах відновлення працездатності колка фортепіано теж застосовується, нічого нового я тут не «відкрив», інша справа, що досить часто посадочне місце розбито так, що ніякої ремонтний кілочок збільшеного діаметру, не забезпечує нормального сполучення, а спеціально виготовлений, несумірної діаметра кілочок вже впливає на сусідні з'єднання, разупрочняя вже їх.
Зацікавило мене інше, в окремих, виняткових випадках, наприклад, для одного польоту, перегону літака на базу, на авіаційній техніці використовується дещо незвичний спосіб, а саме «спосіб онучі», звідси і термінологія, яку я використовую. На різьблення шпильки разупрочнения з'єднання підмотувати свинцева нитка, або, в окремих випадках навіть свинцева фольга. З'єднання при цьому зміцнюється, що і дозволяє забезпечити достатню міцність з'єднання в установленому міжремонтного ресурсу авіаційної техніки.
У своїх пошуках я пробував багато різних матеріалів, в тому числі і однокомпонентних та багатокомпонентних клеїв з різними наповнювачами. Найрезультативнішим і довговічним (як не дивно) виявився звичайний гофрований картон, що забезпечує необхідні якості, причому реставрація відбувається досить оперативно, практично без матеріальних витрат і без ризику «розлади» сусідніх кілків, що неминуче виникає при класичному «добиванні» кілочка. Залежно від стану з'єднання, такий матеріал дозволяє виробляти кілька налаштувань протягом тривалого часу експлуатації інструмента. В даний час у мене під контролем знаходиться кілька десятків інструментів, відновлених саме за цим методом і при черговій налаштування питання з відреставрованими кілками ніколи не варто, а в силу загальної та незадовільного стану інструменту доводиться тільки «підмотувати» все нові й нові «онучі» вже на інших колки.
Технологія відновлення працездатності колка досить проста, я вже неодноразово її приводив у різних повідомленнях і статтях, для повноти викладу матеріалу дозволю собі описати її і в цій статті.
1. Необхідно акуратно відпустити «нестроящій» кілочок, щоб ослабли колечка струни.
2. За допомогою тонкої, але досить міцної викрутки (шила або спеціально виготовленого пристосування) вийняти кінець струни з кілочка.
3. Не знімаючи струни повністю викрутити кілочок.
4. Вставити в посадкове місце вільбербанка смужку гофрованого картону товщиною близько 3 мм. і розмірами 20х50 мм.
5. Зафіксувати смужку до кінця посадкового місця.
6. Вставити кілочок в посадкове місце і вкручувати його, докладаючи необхідні і достатні зусилля, намагаючись його угвинчувати строго по осі, процедуру необхідно розділити на 2-3 етапи, так як кілок при вворачивания досить сильно нагрівається.
7. Ввернути кілочок до первісного («рідного») його положення в вільбербанке.
8. Ніжно і акуратно, не докладаючи великих зусиль, необхідно всунути кінець струни в отвір кілочка, при необхідності, не менш ніжно, з метою виключення можливо поломки кінця струни, дотиснути її кінець до початкового стану в отворі кілочка.
9. Фіксуючи і доводячи кілочок до потрібної висоти звучання, необхідно притискати колечка струни, щоб вони не «розповзалися» і не накладалися один на одного, а розташовувалися акуратно і впритул.
10. Якщо не будує парний кілочок, то необхідно під час натягу зрівняти приблизно по висоті звуку обидва колка однієї струни.
Переглянути всю технологію відновлення працездатності колка можна подивитися на знятому мною ролику Restoring fixation peg piano (YouTube)
З матеріалу видно, що в досить короткий проміжок часу і дуже просто можна відреставрувати з'єднання, яке раніше не могло забезпечити необхідного натягу струни.
Звичайно, з точки зору нормального майстра це виглядає примітивно, якщо не сказати просто дико, проте в сучасних умовах провінції досить просто і ефективно вирішує проблему продовження ресурсу практично придатні до ремонту інструментів і сприяє деякому продовження тимчасового проміжку перед неминучим і масовим переходом рядового споживача на електроніку.
|
